[轉載]對話《洋麻將》主演——這是一次絕唱
2012-02-12
沒有謀殺眼球的標題，沒有俊男美-女，沒有撩撥聲色的宣揚詞，香港話劇團《洋麻將》再度來深
明知要賠錢，為何還要演？
深圳商報2011-04-07
于雪
《洋麻將》劇照。（材料圖片）
《洋麻將》主演秦可凡和孫力民。 深圳商報記者韓墨攝
深圳商報記者于雪
“深圳是除了北京之外，《洋麻將》獨一能夠二度演出的鄉村。”今天，香港話劇團藝術總監陳敢權率領《洋麻將》導演李國威以及兩位老演員秦可凡和孫力民來深，為該劇８日至１０日在群藝館影戲院的演出舉行了公布會。
香港話劇團藝術總監陳敢權第一次出如今深圳媒面子前，“這個時機很罕見，隨著邊疆和香港的藝術觀賞口味越來越近，我們每年都會排一兩個以普通話演出的戲，言語不是一種妨礙，深港兩地的文明交換經過戲劇舞臺，能夠找到更多的共通點。”
出名話劇的不同版本改編
該劇依據曾獲普利策戲劇獎的美國話劇《Ｔｈｅ Ｇｉｎ Ｇａｍｅ》改編，１９８０年，北京人藝排演了《洋麻將》，由老藝術家于是之和朱琳扮演，２００４年香港話劇團排演了粵語版本，四年前排演了普通話版本，中文劇本由老牌影星盧燕翻譯。相比之下，香港話劇團的版本更具生活氣味，李國威以看似有為而治的蔭蔽安排和手法，令這部戲有種特別的接近感。當年扮演芳西亞的朱琳看完香港話劇團的《洋麻將》之后，給了很高評價：“在導演手法和舞臺安排上，都逾越了當年北京人藝的版本。”
公布會上，被稱為“比孟京輝更先鋒”，在香港素以執導先鋒戲劇而著名的李國威導演十分慨嘆地說，“這部戲遠比劇本外表所看到的要罕見多，難的不只是演員要在１４副牌局中展示完整不同的心情和扮演層次，更是這種宿命般的故事面前，實在有很多消-息需求觀眾本人去解讀，為什么芳西亞總是會贏牌，但她最初卻并不高興？為什么明明具有不輸于人的聰慧才智，但威勒卻不斷是個失利者？為什么芳西亞外表風景，有兒子有孫子有屋子，但卻一集團在養老院里無人探視？”這些細節與疑問的答案，被細密明顯地編織于局部劇情中，并隨著劇情的推進而逐一在觀眾心中顯現答案，當命運的又一次無情布置出現于舞臺上時，關于兩位老人的處境，除了哀其倒霉之外，難免讓人有怒其不爭的惋惜。
一出好戲的市場運作之難
作為將該戲引進邊疆的制造人，袁鴻坦白地說：“去年１１月在深圳少年宮的演出，上座率和票房并不幻想。事先有位觀眾帶著全家人來看，不只老人很打動，她本人也很打動，并且決議要讓《洋麻將》再來深圳演出，就算明曉得賠錢的能夠性很大，但還是很堅決地要把這出戲帶給深圳，這位觀眾就是圣邦文明的擔任人。”
既然明知要賠錢，為何還要保持讓該劇演出？圣邦文明的擔任人夏女士的答案很復雜，“由于戲好”，她說本人事先看到，這么一部國際罕見看到的好戲，均勻卻大約只要一半的上座率，“連黃牛都沒有，這讓我心寒，這個戲沒有謀殺眼球的標題，沒有俊男美-女，沒有撩撥聲色的宣揚詞，她是如此的精巧、細致、文雅卻隆重、啞忍，而無法屬于這個漸漸的速生時期，大約某一天，我們也要像呼吁藝術電影和紀錄片的特地播放場所一樣，呼吁保存一方演出真正的話劇的中央。”
《洋麻將》的劇情十分復雜，講述兩個在老人院的孤單老人打撲克（洋麻將）的故事，經過１４把牌局，一步步提醒出獸性的底牌。“它不只講述老人的孤單，更是講全人類的題目，經過他們困在老人院的僵局里如何生活以及如何找回得到威嚴的進程，啟示我們要怎么在被困的空間里找回本人的威嚴”，陳敢權說。女主角芳西亞的扮演者秦可凡補充說：“它會通-知你怎么面對失利，由于兩個老人都是失利者。”而袁鴻則更為任性地說：“我當年看這個戲，最大慨嘆就是父母需求溝通，需求愛惜，而繁忙的深圳人們，有工夫就給父母打個電話吧，假如他們在深圳，就約請父母來看演出吧！” 深圳商報記者于雪
昨日公布會完畢后，記者對《洋麻將》的兩位功力深沉的老演員秦可凡和孫力民停止了專訪，特地值得一提的是，這是秦可凡離別藝術生活的一次“絕唱”，之后她就將退休前往美國，關于曾憑該劇取得第１４屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎的秦可凡而言，這是一次戀戀不舍的離別。
記者：你們都說《洋麻將》是本人這么多年最難演的戲，難在何處？
秦可凡：演這個戲最難的就是我們的器官要合并，由于沒什么情節，可是我們眼睛要看牌，耳朵要聽對方講的臺詞，眼睛還要看著對方。有些演員在臺上是不交換的，假假的就混過來了，臺下的觀眾由于間隔能夠也看不進去。但我們這是真正的交換，開端的時分我們倆在臺下互罵，我想殺了他，他也想殺了我，導演也不敢吭聲。從２００４年開端，演了好幾年，到如今終究像是老夫老妻的覺得了。
孫力民：現在是我倡議演這個戲的，看到于是之和朱琳兩位長輩在北京人藝拍這個戲的報道之后，我就萌發了這個動機，但是真拿到這個戲之后，我懊悔了，排得太辛勞了，要入手動腦動口。１４把牌，每把都很類似，最怕遺漏一把。在膂力上，也有幾場心情忽然迸發的戲，很累，演完之后頭都要炸了，天天回到家，總需求一兩個小時才干寧靜上去，由于我們真的是用本人的血肉在演戲，所以我請求不要天天演兩場，否則真的撐不住。
記者：這個戲講的是老人的故事，要如何吸收年老觀眾？
秦可凡：這個戲有我們單獨的東西，越到老，越覺得無法，就像一杯水，隨著歲月蒸發你的水分，你會復原到性情的實質，你妒忌的更妒忌，你害怕的更害怕，所以你就要放下，放下不平安感，放下掌握欲，芳西亞的喜劇就是由于她特性上的頑固、不情愿放下。演完這個戲，我學會了如何看待我的媽媽，她就在美國，也住在養老院，跟芳西亞如出一轍，我還學會了如何做一個老太太，讓本人文雅地老去。
孫力民：之前在香港演出時，有個年老女孩哭紅了眼睛，她跟我講“我如今終究曉得外婆為什么嘮叨了？由于她孤單。如今我懂了，惋惜她曾經不在了。”我父親前段工夫逝世了，也讓我特地慨嘆，每集團都是為人子-女，父母在的時分，該當好好愛惜才對。
記者：秦可凡就要退休了，《洋麻將》的命運將如何呢？
秦可凡：我往年５月就要退休前往美國，之后決議不再演了，所以，《洋麻將》算是舞臺生活的一個比擬完滿的句號吧。惋惜的是，這個戲沒有在廣州演過，去香港之前，我曾是廣州話劇團的演員，不過固然我走了，換了其他演員來扮演這個角色，會有不同的迸發力，也會碰撞出不一樣的戲劇成效，我置信必定也很棒。
孫力民：臨時就要放置了，還沒找到適宜的伙伴。我也曾經是廣州話劇團的演員，跟秦可凡一樣感到惋惜，沒有在廣州演出過，而且我在廣州的子-女至今還沒有看過我演的這部戲，挺期望他們看看。 《洋麻將》劇目鏈接：
劇目概要 《洋麻將》 (The Gin Game)，1978年美國普立茲戲劇獎得獎劇作，是美國出名劇作家柯培恩(D.L.Coburn)最享負盛名的作品，1976年于美國洛杉磯首演，至1977年的百老匯制造勝利演出后，即于世界各地以不同言語登上舞臺，包括英國、前蘇聯、法國、意大利、荷蘭、葡萄牙、瑞典、以色列及日本等；而在中國，則包括由一代扮演藝術家于是之與朱琳合演的北京大眾藝術劇院制造的版本，及香港話劇團制造的粵語版(又譯名《一缺一》)等。
《洋麻將》描寫兩位住在養老院里的孤單老人在一同互相依托、互相照應、互相解憂，那種各自不異性情在接觸中的激烈碰撞而引收回的為難，哭笑不得，有意中將對方的隱私無情的揭發，那種悲哀，那種憂愁，無不讓一切的人隨之打動，與他們同悲哀而開懷大笑，同悲傷而不盡落淚。特地是兩位遜色的演員，將觀眾吸收到這種悲喜交集的情形之中，令人贊揚。
D. L. Coburn 柯培恩 (編劇)
1938年在美國馬里州巴爾的摩城出世。首部作品《洋麻將》 (The Gin Game)于1976年面世，迅即令他申明大噪，在百老匯演出516場后，續在美國各地巡回演出，在過來的30多年，曾在全球各大鄉村公演。1978年柯氏憑本劇奪得美國普立茲戲劇獎。除了舞臺劇本外，柯氏亦為多出電視及電影撰寫劇本。
《洋麻將》主創職員先容
主演簡介
秦可凡為中國戲劇家協會會員、中國電視家協會會員及國度二級演員。 1963年畢業于廣東戲劇學校，62年參與廣州市羊城話劇團任國語次要演員。73年轉至廣東省話劇院笑劇團任廣州話次要演員。她曾演出劇目數十出，全均擔任次要角色，為廣東省出名舞臺劇演員。曾參與中心電視臺、廣東電視臺等演出多套電視劇和配音、廣東大眾播送電臺的中、長篇小說的播講人及演出播送劇，以及為廣東話劇院笑劇團執導《發財之后》和《慌張戒煙法》。
87年移居美國洛杉磯，曾于美加華語播送電臺及僑聲播送電臺任舊事和多項節目掌管人及施行經理，并教授國、粵語課程。亦曾辨別為洛杉磯伶倫扮演任務坊的《雷雨》和《情書頁頁》飾演魯媽和瑪麗莎。
98年，秦可凡參與香港話劇團任全職演員，參與演出包括《愛情觀安閑》、《死水微瀾》、《德齡與慈禧》、《明月何曾是兩鄉》、《地久天長》、《還魂香》、《如夢之夢》、《新傾城之戀》、《雷雨謊情》、《請你愛我一小時》、《長發幽魂》、《酸酸甜甜香港地》、《家庭作孽》、《梨花夢》及《洋麻將》等。2001年憑《尋人的眼睛》陳菊一角獲第10屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎(悲/正劇)；05年再憑《洋麻將》獲第14屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎(悲/正劇)。
孫力民為國度二級演員及中國戲劇家協會會員，于1977年參與廣東省話劇院，曾參演30多出話劇及百多部電影及電視劇，其中辨別于92年及95年憑《愿望大廈》的何富和《警鐘》的程天寶奪得「廣東國際戲劇節二等獎」和「廣東省戲劇節二等獎。
98年參與香港話劇團為全職演員，曾參與演出包括《戇病夫妙計試真情》、《培爾．金特》、《死水微瀾》、《德齡與慈禧》、《開市大吉》、《伊狄帕斯王》、《仲夏夜之夢》、《靈欲劫》、《還魂香》、《如夢之夢》、《新傾城之戀》、《雷雨謊情》、《請你愛我一小時》、《長發幽魂》、《工夫列車00:00》、《酸酸甜甜香港地》、《家庭作孽》、《桃花扇》、《德齡與慈禧》、《梨花夢》及《洋麻將》等劇演出。
次要職員簡介
李國威 (導演)
李國威先后畢業于前香港理工學院電機工程系及香港演藝學院戲劇學院導演系。其導演之畢業作品《馬》取得香港演藝學院戲劇學院頒發1989年度出色導演獎及成龍獎學金。翌年之作品《玄米茶》亦取得學院主辦之獨幕劇創作競賽冠軍。2000、02、07及08年辨別憑《三姊妹與哥哥和一只蟋蟀》、《在天臺上冥想的蜘蛛》、《大汗推拿》及《藝術》，四度取得香港舞臺劇獎之「最佳導演獎」。
94年至2006年任職新域劇團駐團導演。在任時期，替劇團奪得一個「最佳全體演出」和七個「十大最受歡送劇目」獎項。近年替劇團執導作品有《武松打蚊》、《花和尚立地成佛》(兼任編劇)、《雞春咁大只蟑螂中間岳》、《螞蟻上樹》、《在森林和田野上的六國大封相》 (兼任編劇)、《螳螂捕蟬》、《龍頭》及《一粒金》等。
李氏年來曾替多個劇團執導，作品逾越五十余出。近年作品包括《出世實驗室》、 《洋麻將》(又譯《一缺一》)、《藝術》及《奪面雙蟲》等。2008年3月為澳門演藝學院戲劇學校執導《找集團和我上火星》。除導演任務外，李氏多年來亦為不同劇團擔任燈光設想、技術統籌及制造經理之職，并曾為多部外語電影及港產電影擔任副導演。
李氏現為全職自在身導演，亦為香港藝術開展局之評核員和審批員。
劇團簡介 香港話劇團 香港話劇團建團于1977年，于2001年公-司化，獲香港特地行政區政府贊助，并注冊為非牟利集團，為香港歷史最長久，范圍最大的專業劇團，以推進觀眾對戲劇的欣賞力，晉升市民的文明質素為任務。現任藝術總監為資深藝術家陳敢權。 話劇團一向以支流戲院制造為藝術定位，亦以平衡劇手段編排為方針，顯現話劇團歸納多元題材與不同作風作品的實力和不時創新的探究肉體。制造包括推介優良的華文劇作，翻譯和改編本國古典及近代戲劇，并鼎力推進和開展香港外地原創劇。過來30年，話劇團曾演出逾越240個中外古今典范名劇及外地原創劇目。演出以粵語為主，一般制造輔以普通話場次。 話劇團亦主動推進戲劇教育和布置不同的外展教育活動，包括舉行冬季戲劇課程和布置先生專場演出，為年老人營建觀賞戲劇的多元空間，晉升他們對藝術觀賞的愛好及程度。
多年來，香港話劇團努力推進跨境文明交換，除約請邊疆及世界各地的著名藝術家及劇團協作外，亦將具代表性的香港戲劇作品推介給外地觀眾，近年外訪作品包括《新傾城之戀》、音樂劇《酸酸甜甜香港地》、原創劇《長發幽魂》、法國笑劇《藝術》、美國翻譯劇《洋麻將》及與中國國度話劇院、臺北扮演任務坊結合制造的《暗戀桃花源》(三地聯演版及香港版)等，腳印普及北京、上海、廣州、杭州、臺北、澳門、新加坡、美國紐約、三藩市、普文斯鎮及加拿大多倫多等地。
典范戲劇《洋麻將》扮演特性的簡介
香港話劇團制造的《洋麻將》粵語版于2004年首演，后應邀為香港上環文娛核-心重新啟用作志慶重演，及赴廣州作交換演出，大受歡送。導演李國威為香港的優良青年導演，曾四度奪得香港舞臺劇獎最佳導演獎。劇中演出Fonsia一角的女演員秦可凡，亦于2005年憑本劇的精深演出勇奪第14屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎。《洋麻將》于2008年推出普通話演出版本，2009年、2010兩度在北京演出，從2008年開端，在南京、北京、上海、杭州、武漢、深圳巡回演出，均大受各地觀眾歡送。
本劇由兩人演出，夸大兩人的扮演交換，導演蘊藉的、不著蹤跡的處置，故適宜在中、小型劇院演出。兩位遜色的演員，將率領觀眾直搗劇中悲喜交織的情形之中，令人贊揚。
小牌局 大世界
——《洋麻將》的表象與深意林克歡
（林克歡-原中國青年藝術劇院院長，出名戲劇家、評論家）
《洋麻將》原名The Gin Game。英文Gin有多種含義，可指一種酒（杜松子酒），故有人將劇名譯為《酒牌戲》；也可指圈套，我以為譯為《互設圈套的游戲》更確當一些。北京大眾藝術劇院、香港話劇團演出此劇時，譯者盧燕、李國威均采用中國人較輕易了解的意譯，前者譯為《洋麻將》，后者譯為《一缺一》。
《洋麻將》是美國作家唐納德·柯培恩（D·J·Coburn）的成名作。該劇1976年9月在洛杉磯一個只要四十九個座位的小戲院首演，取得普遍好評，隨后移至美國戲劇核-心百老匯演出了五百多場，并赴芝加哥、波士頓、費城等鄉村及英國、俄國演出。1978年該劇獲美國普立策戲劇獎。法國、德國、意大利、希臘、比利時、荷蘭、奧天時、羅馬尼亞、以色列、匈牙利、巴西、智利、阿根廷、南非、澳大利亞、日本等很多國度均先后翻譯并演出此劇。
1984年，北京大眾藝術劇院在國際第一次演出此劇，由夏淳導演，出名演員于是之、朱琳、謝延寧（扮演芳西雅B角）演出。中國戲劇家協會暨《戲劇報》編輯部于1985年12月19日舉行了“扮演藝術家朱琳、于是之引薦演出”專場，并于第二地下午舉行專家座談會，充沛一定兩位藝術家精深的技藝與深沉的扮演功力。
2004年，香港話劇團用粵語將此劇搬上香港舞臺，大獲好評，扮演Fonsia（芳西雅）的秦可凡憑此劇獲第十四屆（2005年）香港舞臺劇最佳女演員（悲/正劇）獎。2008年，此劇（普通話版）代表香港參與在南京舉行的“第31屆世界戲劇節”，取得“優良劇目獎”，作品所包含的深沉的生活容量與演員精深的演技，取得觀眾和戲劇專家的普遍贊揚。
《洋麻將》劇情十分復雜，敘說在一家陳舊的養老院內，兩位歷盡人生曲折、被社會、家人拋棄的孤寡老人——魏勒（weller）和芳西雅，在一同玩紙牌，以打發光陰、排解煩惱的故事，提醒了功利社會中失利者、丟失者孤寂無助的蒼涼晚景，以及人與人之間冷淡的聯系。
扮演魏勒的孫力民、扮演芳西雅的秦可凡，均是具有三、四十年舞臺經歷的資深演員。他們晚年在廣州承受戲劇教育，能用流利的粵語或普通話演出。在小戲院貼近觀眾的近間隔演出中，他們借助面部表情的纖細變化、服裝的變換、忽然迸發的怒氣與猛烈的形體舉措……將深藏的內在情感逐一呈露給觀眾，以小小的牌局去透視廣大的社會幻想。
孤單的魏勒在養老院這個少有人跡的露臺，邂逅芳西雅，兩人一同玩紙牌。芳西雅是一名老手，魏勒不由自主地充任教練，指點芳西雅打牌。不料首局芳西雅就分得一手好牌，魏勒托故將其撥亂重來。戲劇一開端，孫力民就將一個不擇手腕和急于求勝的失利者的心思呈露無遺。爾后，他死乞活賴地拉住芳西雅與他一同玩牌，出牌時哆哩顫抖、患得患失的猶疑與慌張，手指在桌面上不時探索與緊盯住芳西雅所打進去的每一張牌，信口開河的暴粗與掀翻牌桌的暴怒……將一個在人生舞臺上輸得精光、連玩紙牌也輸不起的得志者塑造得可悲、可笑復倒霉。
秦可凡扮演的芳西雅，讓人印象深入的是幾次情感突然迸發的十分表示，展露了人物明顯的特性與深在的心思。第二場芳西雅埋怨醫生給她的藥能夠有題目，魏勒討好地倡議她不要找福利局的醫生看病。不料話音未落，芳西雅一如既往地沖著魏勒呼嘯：“我不是靠救援金生活的。”實在，扮裝得面子、文雅的芳西雅恰正是窮得只好在福利局所屬的醫院看病、靠救援金生活的老婦。這突如其來的呼嘯，是由于魏勒有意間碰觸到她深藏于心的隱痛，用震怒所表示進去的自尊，正是她竭力所要覆蓋的自大。對魏勒不時爆出的粗口，芳西雅總是表示出女性的禮貌與容忍，不料第三場，在魏勒接連不時入口不遜之后，她出人意表地勁爆粗口，其兇惡、蠻橫的態度嚇得魏勒呆若木雞、不知所措，巧妙地表示了人物聯系與戲劇形勢的倒轉。
導演將演出空間處置在養老院放置廢棄雜物的露臺，那些被拋棄一旁、落滿塵埃的鋼琴、沙發、椅墊……成了劇中人物的隱喻或意味。它（他）們沒人理睬，孤寂、無助，完整被排斥在社會生活之外。在全劇開端，透過一目了然的剪影，觀眾看到兩位老人一言不發、閑坐在電視機中間，沒有爭持，也沒有交換，像那些被拋棄的家具普通。導演李國威正是借助物像（道具）的隱喻和無言的畫面，去提醒人的生活窘境與深廣的社會形式。
<<洋麻將>> 4月8—10日
深圳市大眾藝術館影戲院
票價50元 80元 120元180元
訂票電話0755—82076166 。
戲院地址：深圳市福田區燕南路大眾藝術館大樓 網頁設計,
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深圳商報2011-04-07
于雪
《洋麻將》劇照。（材料圖片）
《洋麻將》主演秦可凡和孫力民。 深圳商報記者韓墨攝
深圳商報記者于雪
“深圳是除了北京之外，《洋麻將》獨一能夠二度演出的鄉村。”今天，香港話劇團藝術總監陳敢權率領《洋麻將》導演李國威以及兩位老演員秦可凡和孫力民來深，為該劇８日至１０日在群藝館影戲院的演出舉行了公布會。
香港話劇團藝術總監陳敢權第一次出如今深圳媒面子前，“這個時機很罕見，隨著邊疆和香港的藝術觀賞口味越來越近，我們每年都會排一兩個以普通話演出的戲，言語不是一種妨礙，深港兩地的文明交換經過戲劇舞臺，能夠找到更多的共通點。”
出名話劇的不同版本改編
該劇依據曾獲普利策戲劇獎的美國話劇《Ｔｈｅ Ｇｉｎ Ｇａｍｅ》改編，１９８０年，北京人藝排演了《洋麻將》，由老藝術家于是之和朱琳扮演，２００４年香港話劇團排演了粵語版本，四年前排演了普通話版本，中文劇本由老牌影星盧燕翻譯。相比之下，香港話劇團的版本更具生活氣味，李國威以看似有為而治的蔭蔽安排和手法，令這部戲有種特別的接近感。當年扮演芳西亞的朱琳看完香港話劇團的《洋麻將》之后，給了很高評價：“在導演手法和舞臺安排上，都逾越了當年北京人藝的版本。”
公布會上，被稱為“比孟京輝更先鋒”，在香港素以執導先鋒戲劇而著名的李國威導演十分慨嘆地說，“這部戲遠比劇本外表所看到的要罕見多，難的不只是演員要在１４副牌局中展示完整不同的心情和扮演層次，更是這種宿命般的故事面前，實在有很多消-息需求觀眾本人去解讀，為什么芳西亞總是會贏牌，但她最初卻并不高興？為什么明明具有不輸于人的聰慧才智，但威勒卻不斷是個失利者？為什么芳西亞外表風景，有兒子有孫子有屋子，但卻一集團在養老院里無人探視？”這些細節與疑問的答案，被細密明顯地編織于局部劇情中，并隨著劇情的推進而逐一在觀眾心中顯現答案，當命運的又一次無情布置出現于舞臺上時，關于兩位老人的處境，除了哀其倒霉之外，難免讓人有怒其不爭的惋惜。
一出好戲的市場運作之難
作為將該戲引進邊疆的制造人，袁鴻坦白地說：“去年１１月在深圳少年宮的演出，上座率和票房并不幻想。事先有位觀眾帶著全家人來看，不只老人很打動，她本人也很打動，并且決議要讓《洋麻將》再來深圳演出，就算明曉得賠錢的能夠性很大，但還是很堅決地要把這出戲帶給深圳，這位觀眾就是圣邦文明的擔任人。”
既然明知要賠錢，為何還要保持讓該劇演出？圣邦文明的擔任人夏女士的答案很復雜，“由于戲好”，她說本人事先看到，這么一部國際罕見看到的好戲，均勻卻大約只要一半的上座率，“連黃牛都沒有，這讓我心寒，這個戲沒有謀殺眼球的標題，沒有俊男美-女，沒有撩撥聲色的宣揚詞，她是如此的精巧、細致、文雅卻隆重、啞忍，而無法屬于這個漸漸的速生時期，大約某一天，我們也要像呼吁藝術電影和紀錄片的特地播放場所一樣，呼吁保存一方演出真正的話劇的中央。”
《洋麻將》的劇情十分復雜，講述兩個在老人院的孤單老人打撲克（洋麻將）的故事，經過１４把牌局，一步步提醒出獸性的底牌。“它不只講述老人的孤單，更是講全人類的題目，經過他們困在老人院的僵局里如何生活以及如何找回得到威嚴的進程，啟示我們要怎么在被困的空間里找回本人的威嚴”，陳敢權說。女主角芳西亞的扮演者秦可凡補充說：“它會通-知你怎么面對失利，由于兩個老人都是失利者。”而袁鴻則更為任性地說：“我當年看這個戲，最大慨嘆就是父母需求溝通，需求愛惜，而繁忙的深圳人們，有工夫就給父母打個電話吧，假如他們在深圳，就約請父母來看演出吧！” 深圳商報記者于雪
昨日公布會完畢后，記者對《洋麻將》的兩位功力深沉的老演員秦可凡和孫力民停止了專訪，特地值得一提的是，這是秦可凡離別藝術生活的一次“絕唱”，之后她就將退休前往美國，關于曾憑該劇取得第１４屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎的秦可凡而言，這是一次戀戀不舍的離別。
記者：你們都說《洋麻將》是本人這么多年最難演的戲，難在何處？
秦可凡：演這個戲最難的就是我們的器官要合并，由于沒什么情節，可是我們眼睛要看牌，耳朵要聽對方講的臺詞，眼睛還要看著對方。有些演員在臺上是不交換的，假假的就混過來了，臺下的觀眾由于間隔能夠也看不進去。但我們這是真正的交換，開端的時分我們倆在臺下互罵，我想殺了他，他也想殺了我，導演也不敢吭聲。從２００４年開端，演了好幾年，到如今終究像是老夫老妻的覺得了。
孫力民：現在是我倡議演這個戲的，看到于是之和朱琳兩位長輩在北京人藝拍這個戲的報道之后，我就萌發了這個動機，但是真拿到這個戲之后，我懊悔了，排得太辛勞了，要入手動腦動口。１４把牌，每把都很類似，最怕遺漏一把。在膂力上，也有幾場心情忽然迸發的戲，很累，演完之后頭都要炸了，天天回到家，總需求一兩個小時才干寧靜上去，由于我們真的是用本人的血肉在演戲，所以我請求不要天天演兩場，否則真的撐不住。
記者：這個戲講的是老人的故事，要如何吸收年老觀眾？
秦可凡：這個戲有我們單獨的東西，越到老，越覺得無法，就像一杯水，隨著歲月蒸發你的水分，你會復原到性情的實質，你妒忌的更妒忌，你害怕的更害怕，所以你就要放下，放下不平安感，放下掌握欲，芳西亞的喜劇就是由于她特性上的頑固、不情愿放下。演完這個戲，我學會了如何看待我的媽媽，她就在美國，也住在養老院，跟芳西亞如出一轍，我還學會了如何做一個老太太，讓本人文雅地老去。
孫力民：之前在香港演出時，有個年老女孩哭紅了眼睛，她跟我講“我如今終究曉得外婆為什么嘮叨了？由于她孤單。如今我懂了，惋惜她曾經不在了。”我父親前段工夫逝世了，也讓我特地慨嘆，每集團都是為人子-女，父母在的時分，該當好好愛惜才對。
記者：秦可凡就要退休了，《洋麻將》的命運將如何呢？
秦可凡：我往年５月就要退休前往美國，之后決議不再演了，所以，《洋麻將》算是舞臺生活的一個比擬完滿的句號吧。惋惜的是，這個戲沒有在廣州演過，去香港之前，我曾是廣州話劇團的演員，不過固然我走了，換了其他演員來扮演這個角色，會有不同的迸發力，也會碰撞出不一樣的戲劇成效，我置信必定也很棒。
孫力民：臨時就要放置了，還沒找到適宜的伙伴。我也曾經是廣州話劇團的演員，跟秦可凡一樣感到惋惜，沒有在廣州演出過，而且我在廣州的子-女至今還沒有看過我演的這部戲，挺期望他們看看。 《洋麻將》劇目鏈接：
劇目概要 《洋麻將》 (The Gin Game)，1978年美國普立茲戲劇獎得獎劇作，是美國出名劇作家柯培恩(D.L.Coburn)最享負盛名的作品，1976年于美國洛杉磯首演，至1977年的百老匯制造勝利演出后，即于世界各地以不同言語登上舞臺，包括英國、前蘇聯、法國、意大利、荷蘭、葡萄牙、瑞典、以色列及日本等；而在中國，則包括由一代扮演藝術家于是之與朱琳合演的北京大眾藝術劇院制造的版本，及香港話劇團制造的粵語版(又譯名《一缺一》)等。
《洋麻將》描寫兩位住在養老院里的孤單老人在一同互相依托、互相照應、互相解憂，那種各自不異性情在接觸中的激烈碰撞而引收回的為難，哭笑不得，有意中將對方的隱私無情的揭發，那種悲哀，那種憂愁，無不讓一切的人隨之打動，與他們同悲哀而開懷大笑，同悲傷而不盡落淚。特地是兩位遜色的演員，將觀眾吸收到這種悲喜交集的情形之中，令人贊揚。
D. L. Coburn 柯培恩 (編劇)
1938年在美國馬里州巴爾的摩城出世。首部作品《洋麻將》 (The Gin Game)于1976年面世，迅即令他申明大噪，在百老匯演出516場后，續在美國各地巡回演出，在過來的30多年，曾在全球各大鄉村公演。1978年柯氏憑本劇奪得美國普立茲戲劇獎。除了舞臺劇本外，柯氏亦為多出電視及電影撰寫劇本。
《洋麻將》主創職員先容
主演簡介
秦可凡為中國戲劇家協會會員、中國電視家協會會員及國度二級演員。 1963年畢業于廣東戲劇學校，62年參與廣州市羊城話劇團任國語次要演員。73年轉至廣東省話劇院笑劇團任廣州話次要演員。她曾演出劇目數十出，全均擔任次要角色，為廣東省出名舞臺劇演員。曾參與中心電視臺、廣東電視臺等演出多套電視劇和配音、廣東大眾播送電臺的中、長篇小說的播講人及演出播送劇，以及為廣東話劇院笑劇團執導《發財之后》和《慌張戒煙法》。
87年移居美國洛杉磯，曾于美加華語播送電臺及僑聲播送電臺任舊事和多項節目掌管人及施行經理，并教授國、粵語課程。亦曾辨別為洛杉磯伶倫扮演任務坊的《雷雨》和《情書頁頁》飾演魯媽和瑪麗莎。
98年，秦可凡參與香港話劇團任全職演員，參與演出包括《愛情觀安閑》、《死水微瀾》、《德齡與慈禧》、《明月何曾是兩鄉》、《地久天長》、《還魂香》、《如夢之夢》、《新傾城之戀》、《雷雨謊情》、《請你愛我一小時》、《長發幽魂》、《酸酸甜甜香港地》、《家庭作孽》、《梨花夢》及《洋麻將》等。2001年憑《尋人的眼睛》陳菊一角獲第10屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎(悲/正劇)；05年再憑《洋麻將》獲第14屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎(悲/正劇)。
孫力民為國度二級演員及中國戲劇家協會會員，于1977年參與廣東省話劇院，曾參演30多出話劇及百多部電影及電視劇，其中辨別于92年及95年憑《愿望大廈》的何富和《警鐘》的程天寶奪得「廣東國際戲劇節二等獎」和「廣東省戲劇節二等獎。
98年參與香港話劇團為全職演員，曾參與演出包括《戇病夫妙計試真情》、《培爾．金特》、《死水微瀾》、《德齡與慈禧》、《開市大吉》、《伊狄帕斯王》、《仲夏夜之夢》、《靈欲劫》、《還魂香》、《如夢之夢》、《新傾城之戀》、《雷雨謊情》、《請你愛我一小時》、《長發幽魂》、《工夫列車00:00》、《酸酸甜甜香港地》、《家庭作孽》、《桃花扇》、《德齡與慈禧》、《梨花夢》及《洋麻將》等劇演出。
次要職員簡介
李國威 (導演)
李國威先后畢業于前香港理工學院電機工程系及香港演藝學院戲劇學院導演系。其導演之畢業作品《馬》取得香港演藝學院戲劇學院頒發1989年度出色導演獎及成龍獎學金。翌年之作品《玄米茶》亦取得學院主辦之獨幕劇創作競賽冠軍。2000、02、07及08年辨別憑《三姊妹與哥哥和一只蟋蟀》、《在天臺上冥想的蜘蛛》、《大汗推拿》及《藝術》，四度取得香港舞臺劇獎之「最佳導演獎」。
94年至2006年任職新域劇團駐團導演。在任時期，替劇團奪得一個「最佳全體演出」和七個「十大最受歡送劇目」獎項。近年替劇團執導作品有《武松打蚊》、《花和尚立地成佛》(兼任編劇)、《雞春咁大只蟑螂中間岳》、《螞蟻上樹》、《在森林和田野上的六國大封相》 (兼任編劇)、《螳螂捕蟬》、《龍頭》及《一粒金》等。
李氏年來曾替多個劇團執導，作品逾越五十余出。近年作品包括《出世實驗室》、 《洋麻將》(又譯《一缺一》)、《藝術》及《奪面雙蟲》等。2008年3月為澳門演藝學院戲劇學校執導《找集團和我上火星》。除導演任務外，李氏多年來亦為不同劇團擔任燈光設想、技術統籌及制造經理之職，并曾為多部外語電影及港產電影擔任副導演。
李氏現為全職自在身導演，亦為香港藝術開展局之評核員和審批員。
劇團簡介 香港話劇團 香港話劇團建團于1977年，于2001年公-司化，獲香港特地行政區政府贊助，并注冊為非牟利集團，為香港歷史最長久，范圍最大的專業劇團，以推進觀眾對戲劇的欣賞力，晉升市民的文明質素為任務。現任藝術總監為資深藝術家陳敢權。 話劇團一向以支流戲院制造為藝術定位，亦以平衡劇手段編排為方針，顯現話劇團歸納多元題材與不同作風作品的實力和不時創新的探究肉體。制造包括推介優良的華文劇作，翻譯和改編本國古典及近代戲劇，并鼎力推進和開展香港外地原創劇。過來30年，話劇團曾演出逾越240個中外古今典范名劇及外地原創劇目。演出以粵語為主，一般制造輔以普通話場次。 話劇團亦主動推進戲劇教育和布置不同的外展教育活動，包括舉行冬季戲劇課程和布置先生專場演出，為年老人營建觀賞戲劇的多元空間，晉升他們對藝術觀賞的愛好及程度。
多年來，香港話劇團努力推進跨境文明交換，除約請邊疆及世界各地的著名藝術家及劇團協作外，亦將具代表性的香港戲劇作品推介給外地觀眾，近年外訪作品包括《新傾城之戀》、音樂劇《酸酸甜甜香港地》、原創劇《長發幽魂》、法國笑劇《藝術》、美國翻譯劇《洋麻將》及與中國國度話劇院、臺北扮演任務坊結合制造的《暗戀桃花源》(三地聯演版及香港版)等，腳印普及北京、上海、廣州、杭州、臺北、澳門、新加坡、美國紐約、三藩市、普文斯鎮及加拿大多倫多等地。
典范戲劇《洋麻將》扮演特性的簡介
香港話劇團制造的《洋麻將》粵語版于2004年首演，后應邀為香港上環文娛核-心重新啟用作志慶重演，及赴廣州作交換演出，大受歡送。導演李國威為香港的優良青年導演，曾四度奪得香港舞臺劇獎最佳導演獎。劇中演出Fonsia一角的女演員秦可凡，亦于2005年憑本劇的精深演出勇奪第14屆香港舞臺劇獎最佳女主角獎。《洋麻將》于2008年推出普通話演出版本，2009年、2010兩度在北京演出，從2008年開端，在南京、北京、上海、杭州、武漢、深圳巡回演出，均大受各地觀眾歡送。
本劇由兩人演出，夸大兩人的扮演交換，導演蘊藉的、不著蹤跡的處置，故適宜在中、小型劇院演出。兩位遜色的演員，將率領觀眾直搗劇中悲喜交織的情形之中，令人贊揚。
小牌局 大世界
——《洋麻將》的表象與深意林克歡
（林克歡-原中國青年藝術劇院院長，出名戲劇家、評論家）
《洋麻將》原名The Gin Game。英文Gin有多種含義，可指一種酒（杜松子酒），故有人將劇名譯為《酒牌戲》；也可指圈套，我以為譯為《互設圈套的游戲》更確當一些。北京大眾藝術劇院、香港話劇團演出此劇時，譯者盧燕、李國威均采用中國人較輕易了解的意譯，前者譯為《洋麻將》，后者譯為《一缺一》。
《洋麻將》是美國作家唐納德·柯培恩（D·J·Coburn）的成名作。該劇1976年9月在洛杉磯一個只要四十九個座位的小戲院首演，取得普遍好評，隨后移至美國戲劇核-心百老匯演出了五百多場，并赴芝加哥、波士頓、費城等鄉村及英國、俄國演出。1978年該劇獲美國普立策戲劇獎。法國、德國、意大利、希臘、比利時、荷蘭、奧天時、羅馬尼亞、以色列、匈牙利、巴西、智利、阿根廷、南非、澳大利亞、日本等很多國度均先后翻譯并演出此劇。
1984年，北京大眾藝術劇院在國際第一次演出此劇，由夏淳導演，出名演員于是之、朱琳、謝延寧（扮演芳西雅B角）演出。中國戲劇家協會暨《戲劇報》編輯部于1985年12月19日舉行了“扮演藝術家朱琳、于是之引薦演出”專場，并于第二地下午舉行專家座談會，充沛一定兩位藝術家精深的技藝與深沉的扮演功力。
2004年，香港話劇團用粵語將此劇搬上香港舞臺，大獲好評，扮演Fonsia（芳西雅）的秦可凡憑此劇獲第十四屆（2005年）香港舞臺劇最佳女演員（悲/正劇）獎。2008年，此劇（普通話版）代表香港參與在南京舉行的“第31屆世界戲劇節”，取得“優良劇目獎”，作品所包含的深沉的生活容量與演員精深的演技，取得觀眾和戲劇專家的普遍贊揚。
《洋麻將》劇情十分復雜，敘說在一家陳舊的養老院內，兩位歷盡人生曲折、被社會、家人拋棄的孤寡老人——魏勒（weller）和芳西雅，在一同玩紙牌，以打發光陰、排解煩惱的故事，提醒了功利社會中失利者、丟失者孤寂無助的蒼涼晚景，以及人與人之間冷淡的聯系。
扮演魏勒的孫力民、扮演芳西雅的秦可凡，均是具有三、四十年舞臺經歷的資深演員。他們晚年在廣州承受戲劇教育，能用流利的粵語或普通話演出。在小戲院貼近觀眾的近間隔演出中，他們借助面部表情的纖細變化、服裝的變換、忽然迸發的怒氣與猛烈的形體舉措……將深藏的內在情感逐一呈露給觀眾，以小小的牌局去透視廣大的社會幻想。
孤單的魏勒在養老院這個少有人跡的露臺，邂逅芳西雅，兩人一同玩紙牌。芳西雅是一名老手，魏勒不由自主地充任教練，指點芳西雅打牌。不料首局芳西雅就分得一手好牌，魏勒托故將其撥亂重來。戲劇一開端，孫力民就將一個不擇手腕和急于求勝的失利者的心思呈露無遺。爾后，他死乞活賴地拉住芳西雅與他一同玩牌，出牌時哆哩顫抖、患得患失的猶疑與慌張，手指在桌面上不時探索與緊盯住芳西雅所打進去的每一張牌，信口開河的暴粗與掀翻牌桌的暴怒……將一個在人生舞臺上輸得精光、連玩紙牌也輸不起的得志者塑造得可悲、可笑復倒霉。
秦可凡扮演的芳西雅，讓人印象深入的是幾次情感突然迸發的十分表示，展露了人物明顯的特性與深在的心思。第二場芳西雅埋怨醫生給她的藥能夠有題目，魏勒討好地倡議她不要找福利局的醫生看病。不料話音未落，芳西雅一如既往地沖著魏勒呼嘯：“我不是靠救援金生活的。”實在，扮裝得面子、文雅的芳西雅恰正是窮得只好在福利局所屬的醫院看病、靠救援金生活的老婦。這突如其來的呼嘯，是由于魏勒有意間碰觸到她深藏于心的隱痛，用震怒所表示進去的自尊，正是她竭力所要覆蓋的自大。對魏勒不時爆出的粗口，芳西雅總是表示出女性的禮貌與容忍，不料第三場，在魏勒接連不時入口不遜之后，她出人意表地勁爆粗口，其兇惡、蠻橫的態度嚇得魏勒呆若木雞、不知所措，巧妙地表示了人物聯系與戲劇形勢的倒轉。
導演將演出空間處置在養老院放置廢棄雜物的露臺，那些被拋棄一旁、落滿塵埃的鋼琴、沙發、椅墊……成了劇中人物的隱喻或意味。它（他）們沒人理睬，孤寂、無助，完整被排斥在社會生活之外。在全劇開端，透過一目了然的剪影，觀眾看到兩位老人一言不發、閑坐在電視機中間，沒有爭持，也沒有交換，像那些被拋棄的家具普通。導演李國威正是借助物像（道具）的隱喻和無言的畫面，去提醒人的生活窘境與深廣的社會形式。
<<洋麻將>> 4月8—10日
深圳市大眾藝術館影戲院
票價50元 80元 120元180元
訂票電話0755—82076166 。
戲院地址：深圳市福田區燕南路大眾藝術館大樓 網頁設計,
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分類：新 GAME推介
