在游戲里不可或缺，但又不能比配角一般的東西，那就是“背景”。但也不能由于它不可以太一般就隨意亂做！該當做得很美又必需烘托出人物，還得能帶出部分的氛圍，這種被很多沖突所盤繞的開拓義務就是“背景美術”。
《Blade & Soul》的背景設想又更上一層了。自在地運用輕功躍過屋子、或是跳上屋頂等，這些都得益于在普通線下游戲里看不到的輕功零碎。背景具有于任何一個場景，這更顯出作業量需求不得不高于其他局部
決計成為《Blade & Soul》堅實后臺的NCSoft設想長趙容煥，讓我們來聽聽他口中的背景組故事。
NCSoft 趙容煥設想長■ 凸顯游戲配角的“背景”
首先請復雜地自我先容？
趙容煥設想長：我在 NCSoft 義務了超越 11 年，前 4、5 年的時間擔任《地獄 2》的背景組組長，其他的時間就在其他游戲里擔任研發義務。之后在《Blade & Soul》企劃組研習關卡設想，如今重新回到背景組，總攬背景設想相關作業。
在廁所里呈現出相似小叉叉的東西，也是背景組的范圍背景組不是普通玩家會接觸到的小組，背景很主要嗎？背景有索取什么影響嗎？
趙容煥設想長：首先就像方才所說的，不曉得是不是由于背景組這個名字的聯系，我們角色就像是游戲的屏風一樣。該怎么說背景所扮演的角色呢？就兩局部來說，首先就像是戲劇的舞臺。戲劇里背景也會隨著時間的經過，持續契合人物特性的故事情節；游戲也是一樣，角色跟NPC還有怪物在各場景里都有一個故事，持續他們的頭緒。
背景組除了要凸顯這些故事，還要做出其相關氛圍。由于一切東西都要諧和，所以從企畫到情節，想法都必需相反，才有方法做出背景。例如，挪動時形成壓力的東西、戰役要怎么做等，隨著故事的展開到情境設定都必需諧和的局部就是“背景”。換個角度想，假如畫面上所見的角色是圖案，那么背景就是部分的景色，也就是說背景扮演傳達游戲氛圍的角色。
《Blade & Soul》的背景不是 NCSoft 一向的東方夢想作風，而是東方夢想的武俠作風。你們仿佛在追求什么變化？
趙容煥設想長：坦率說在過來那段時間我想的不是西洋風，就是科幻風，當時做武俠的時分覺得，是不是該參加“武俠=東方”還有“東方=韓國抽象”的想法。
假如想到最佳化的話，東方的修建物比東方的修建物更多邊多角，再思索到畫風，這些都讓我不斷懊惱。
《劍靈》游戲原畫舉例來說韓式局部，說起韓國修建物的特征，常會想到“炕”，還有圖畫、娟秀的曲線等，在短時間內要研討這些并且融入到游戲中基本不能夠。于是說起武俠的話，想到的就是江湖客棧的印象，這基本上皆來自于中國風。也就是說，韓式景色不是稀落的修建，而是天然的風景。例如，往常我們罕見的松林等，挑選參加這些往常不是很特地但卻很罕見的局部。
■ 得益于輕功而退化的背景
以輕功跳到屋頂或樹上等，這些背景物體有些局部仿佛不能做得太精細。制造背景的時分，需求思索這種零碎性局部嗎？
趙容煥設想長：實在輕功一開端是被企劃成一種半上演的局部。后果有一天，有個企劃案像彗星一樣劃過，下面寫著期望讓人物可以自在運用輕功，當時這個企畫被采用了。之后需求顧及到的東西變得十分多。
最具代表性的就是跳上屋頂或樹上的人物題目。在這之前屋頂上有很多中央不必特地留意，但是《Blade & Soul》的一切局部到要做到完滿，后果資源吃重的同時，還在最佳化上還碰到了題目。
所以我們更改了作業的進程，這個變卦后的進程我們稱他“灰色世界”。一開端先畫概念原圖，再依據這個概念原圖精確的做出一個世界，之后嘗試跳下去，在上方視野看這個世界，假如沒有題目的話，就會開端設想背景。
將所需的劇本寫進去后，就會以此制做一個 3D 草圖，再以這個 3D 草圖畫出原畫。換句話說，以契合情狀的視點，做出細部的設想。
一開端先做復雜的草圖設想
被稱為“灰色世界”的3D草圖，用來決議重點
之后肯定細部設想和光影
終極完成的竹林村相貌背景中有用什么勝地或特定場景做主題嗎？
趙容煥設想長：游戲里有用一些特定的中央作為主軸，以此為根底，做了跑義務進程中可以偶爾看到的背景。也有某些角度才干看見的“致敬”背景具有。
參考最多中央的背景就是“秀蓮溪谷”，“秀蓮溪谷”是中國的張家界分離韓國的雪岳山分解的背景。一開端把張家界跟雪岳山擺在一同的時分考慮了很多，必需做出一團體物可以輕盈地跳上跳下的場景。但是只思索一種場景的時分，總覺得仿佛少了什么，所以地形參考張家界險峻的峭壁跟屹立的石柱，部分色彩參考了雪岳山。舉例來說，從秀蓮溪谷草屋將鏡頭往右轉可以看見的楓樹背景，就是參考雪岳山的秋楓。
游戲里呈現的秀蓮溪谷風采
中國的觀光勝地張家界，是《Blade & Soul》參考的地域之一■ 不能過度妝點，同時也要保持高度質量的背景
背景也是設想的一種，請問有參考人物設想嗎？
趙容煥設想長：當然有與角色做相連，不然就會呈現互相不諧和的樣子。背景必需與人物和畫風諧和才行，《Blade & Soul》有很多 NPC 和組織活潑的局部，所以人物都有各自所屬，也就是壓服拆卸飾在某種水平上都同一過了。掌握人物跟團體的特征，制做他們呈現的區域。為了呈現特有氛圍，人物組會先決議概念，再和我們議論，然后就會做出很多背景的特性。
而 NPC 專屬的武器、甲冑、衣服和財寶等，也都配置在背景里。
《Blade & Soul》里背景的份量比嚴重概有幾
趙容煥設想長：這題目蠻難答復的。背景組有 34 人，占了部分職員的四分之一，該怎么用這個來闡明背景的份量呢…？以份量來說，關卡加上戰役零碎跟背景的比例是 1:1。
游戲方式是在村莊跑義務時，會由于需求某些物品而跑到其他新據點。就我團體來說，我覺得面積比照密度比其他游戲都高，在有人物的中央，盡量不讓它空著，用“份量”來說真的是說不清。
花最多心力的背景？
趙容煥設想長：固然沒有哪個中央沒下功夫，但必定要選一個的話就是游戲一開端的舞臺－武夷峰。武夷峰固然是劇情的出發點，但也融入了很多企劃的局部。在抓武夷峰場景概念的時分，首先想到的是《摩托羽士》里的陋德峰，然后將它抽象化，就是那種在狹隘的山峰頂端，有個草屋，那外面有徒弟跟弟子的覺得。
但是那是登入后第一個看見的場景，覺得是不是該呈現一個比擬亮堂的景色給自己看，然后又發覺地形有點安定了。之后又想到要用輕功退場的話究竟該怎么做，難道要從一個偉大的中央跳下去嗎？因而我決議舍棄微調，向白在弦制造說不論怎么樣我必定會重新做進去，請他多給我一些時間。之后建立先前所做的，于是做成了如今的武夷峰。
去找無聲時，第一次運用輕功的場景跟之后去練武場路上往下滑的場景，其當選用的背景都期望呈現給玩家一種零碎性的面向，為了呈現輕功給自己看，這些場景下了很多時間。
《劍靈》游戲原畫
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